南宋杰出词人李清照以词言情，大多词意蕴蓄回荡，词风徐缓顿挫，音调低沉谐美，情感哀婉铭心。尤《武陵春》载“愁”之多、之深、之重，可谓无与伦比。全词意境之优美、语言之清新、刻画之细腻、风格之自然，为后人难以超越。
  李清照写愁与“为赋新词强说愁”有着本质的区别。她笔下的愁，不是凭空臆造的，而是她在流离颠沛中的切身经历，读来倍觉凄婉经真。她的愁是由她的不幸人生所酿就的。她出生于宦族世家，父亲李格非，官拜礼部员外郎；母亲王氏，为北宋状元拱辰之孙女；亲翁赵挺之初为吏部侍郎，后升为宰相；丈夫赵明诚先后在青州、莱州任太守，其家族姻亲皆善文辞。年轻时，她记性极佳，能从堆积如山的史书中，猜中某事记于某书某卷某页。她常与丈夫明诚在归来堂吟诗填词，夫妻情深意笃，家庭美满幸福。她平时省吃俭用，把节约的钱用来购买书画古董等，并致力于书画金石的整理。但好景不长，在北宋统治集团内部争权夺利的“元佑党争”事件中，她父亲被列入“元佑党人”而遭罢官。丈夫也因此被牵连。而亲翁赵挺之正是排除“元佑党”的干将，一时亲家变成冤家。李清照因此愤怒呈诗挺之，内有“何况人间父子情”句，对她翁家的无情表示震惊，为此心中郁闷忧愁。这愁或许并不致命。高宗即位后，明诚调任湖州，在上任途中，不幸感暑恶痁而亡。她痛失丈夫，几经晕倒，终日废食寝病，精神憔悴不堪。因南宋统治集团的腐败，不久，金兵大举南侵，人民流离失所。宋绍兴四年(1131年)，李清照在国破夫死家亡的极端困苦中，开始向南方避难，于浙江杭州、绍兴、金华一带飘泊流浪，过着流离颠沛的逃亡生活，由一位富豪千金落为流浪客。在无依无靠、举目无亲中过着凄苦无望的生活。这种国耻家难之愁，就不言而喻了。
  她在金华定居后，写下了《武陵春》：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”
  第一句“风住尘香花已尽”，表面看似写景，也含有她的人生遭遇及全词总述的隐意：“风住”暗示着“住”之前是一个风雨交加、摧花凋叶的恶劣天气，这不正是她丧夫亡国的大背景吗？经历过这样的人生大劫难之后，虽然“风住”了，往事却像含有花魂的尘埃一样，时时勾起她的回忆。“花已尽”，那美好的生活已随这场风雨而去，再也无法唤回了。如今自己流落江南，寄身他乡。尽管已是斜阳凌窗，她还困倦懒以梳洗。随身带的旧物还同过去一样亲切在目，但它的内涵已经与过去不同了，连自己也不是过去那个有家有眷的人了，一切都付诸东流。思往事，念亲人，似有千言却难开口，只有泪先流。短短几句，浸泡着哀伤凄然之情。这一惨苦的境遇，已成为她晚年词作的主要素材。丈夫在世时，常因分离怀念而流泪，如今更是泪水涟涟，她的笔端沾满了泪水：“凉生枕簟泪痕滋”（《南歌子》）；“泪融残粉花钿重”（《孤雁儿》）；“小风疏雨萧萧地，又催下，千行泪”（《孤雁儿》）；连她眼中的花枝，那点点露珠也被视为泪水：“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪”（《清平乐》）；“泪沾轻匀，犹带彤霞晓露痕”（《减字木兰花》）。
  生活会慢慢疗慰人的心灵创伤。伤痛的泪水流尽之后，不免还会有愁思相伴。下半阕写她终日郁闷不乐，心情十分沉重，这使她联想到“愁”也有重量，好似愁得越深，其重量也越大。曾听说金华境内的双溪风光迷人，也想去那里泛舟以消心愁。但一想起自己愁情沉重，那还有心思去赏春呢？况且那蚱蜢状的小舟，又怎能承载她无穷无尽的愁苦？于是她打消了去泛舟的念头。刚燃起的一丝消愁的希望熄灭了，这无异是雪上加霜，愁上添愁，无形中加重了原来愁的分量。希望的破灭，那才是心灵的最大创伤。这细致入微的心理描写，更深刻地表达了她悲伤痛苦的心情。泪水与痛苦长久积淀在心中，永远无法排除，思夫之愁，亡国之愁，旧愁又添新愁，这愁太沉太重，言而难尽呀：“更谁家横笛，吹动浓愁”（《满庭芳》）；“凝眸处，从今又添，一段新愁”（《凤凰台上忆吹箫》；“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”（《蝶恋花·离情》）；“道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不依”（《玉楼春》）；“被冷香销新梦觉，不许愁人不起”（《念奴娇》）；“这次第，怎一个愁字了得”（《声声慢》）。
  “风住尘香花已尽”，那富贵荣华的往事，只在依稀渺茫的印象中。记忆有香虽迷恋，都已附尘埃逐水流。其景之悲，其情之切，长使后人泪盈巾。

      (吴燕泰)