晚报讯（记者 许伯英）3月8日，2024-2025年度中国戏曲像音像工程录制演员(剧目)《状元与乞丐》圆满完成拍摄，这也是福建省莆仙戏剧院继莆仙戏《踏伞行》之后第二次入选该工程。

   3月7日晚，记者在录制现场看到，演员们配合录制要求，倾情演绎。“刚才那段重来，我们两个人站的位置不太对”“艳艳，你出场时要稍慢些”……演员们精神高度集中，无论是唱腔还是表演，甚至小到一个表情一个动作，大家都一丝不苟地演绎。“前期，我们进行了反复排练、精心打磨，在人物塑造、锣鼓点、传统曲牌、科介运用、舞美等方面精雕细琢。”第三十届中国戏剧“梅花奖”获得者、一级演员，在剧中饰演文龙母亲柳氏的黄艳艳告诉记者，在排练期间，还邀请姚清水、陈先镐、黄美云等老一辈艺术家们来到现场，悉心指导，助力莆仙戏的经典魅力在舞台上焕发新的光彩。“这几天的录制非常紧张，我们每天早上9点就开始录制，有时候会录到第二天早上5点，演员们只休息几小时，又投入到拍摄中。”在剧中饰演文凤的郑仁森告诉记者，虽是“老戏新作”，但全体演职人员仍齐心协力，以高度的责任感和艺术追求，将莆仙戏的经典魅力展现于中国戏曲“像音像”工程的舞台之上。

    《状元与乞丐》是莆仙戏三度晋京献演剧目，被赞誉为继莆仙戏《团圆之后》《春草闯堂》之后的“又一颗艺术明珠”。该剧题材贴近生活，观众喜闻乐见，百看不厌，从创作起演出已超千场。全国已有四五百个剧团移植、改编演出《状元与乞丐》。剧情内容契合社会主义核心价值观，具有极强的现实意义和教育意义, 无论下基层演出还是剧场演出，场场爆满，受到广大观众的一致好评,是“宋元南戏活化石”莆仙戏的一部经典传承剧目。

    该剧配备正旦（青衣）、贴旦（花旦）、正生（文生）、老生、丑仔等行当，莆仙戏表演科介得到应有的发挥，诸如旦角出行的伞功和虚拟的织布，文生、老生的扇法运用，丑角、贴旦的夸张动作，尤其是最后一场的“追逐”情节，借助旦角的蹀步、摇步、千金坠，丑角的七步蹓，老末的三脚杖，构成了别开生面的追逐舞蹈。此外，还汲取了民间“板鼓咚”的一曲【俚歌】（俗称“乞食诗”），更是为此剧目锦上添花。

    据悉，中国戏曲像音像工程是中宣部、文旅部于2019年启动的一项保护传统戏曲的工程，堪称中国当代戏曲界最高水平的集结，也是国家重大文化工程之一。该工程旨在挖掘保护地方戏曲文化，通过选取当代戏曲名家及其代表性剧目，运用现代科技手段，反复加工提高，留下完美的艺术记录。入选剧目要求能代表本剧种的经典剧目，以及本剧种独有的濒临失传的传统骨子剧目，剧目有传承价值，思想内容积极向上，能体现中华优秀传统美德、凝聚剧种表演艺术精粹、展现戏曲艺术独特魅力。